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(资料图片)

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最近看了一圈国外电影、电视剧，今天换换口味，聊一部温情治愈的台湾电影《本日公休》。

饰演本片女主角的演员陆小芬，是上世纪80年代红极一时的明星，以歌手身份出道，之后做了演员，曾经因大尺度表演被台湾主流报刊大肆报道。

那时的陆小芬因为身材姣好，总是被制片方要求展示诱惑、性感的一面，久而久之就被大众定义为“艳星”。

直到1983年，她凭借《看海的日子》获得金马奖最佳女主角，演技才逐渐获得认可。

之后又因主演《桂花巷》和《晚春情事》，两次获得亚太影展最佳女主角。

90年代，陆小芬减少了表演工作，赴美国进修，修习佛法，逐渐淡出观众的视线，上一部作品还是2001年的八点档电视剧《金枝玉叶》。

直到最近，息影20年的陆小芬带着全新电影《本日公休》，再次角逐金马奖最佳女主角。

片中的女主阿蕊，经营一家老式理发店，店铺就在家楼下。

全店由她一人打理，洗剪吹烫染样样精通。

她的店铺从不播放激昂的背景音乐，也不向顾客推销储值卡，只有慢条斯理的修剪，以及心平气和等待的顾客。

对于顾客的各种要求，她总是尽量满足。

有中学生为了追女孩，要求留厚厚的刘海，她笑眯眯地答应下来，顺带打探中学生的心仪对象。

有老伯因为梦见亡妻抱怨他一头白发，一大早急冲冲跑来染发，女主也耐心地提前营业。

靠着脚踏实地的手艺，女主的理发店多年来屹立不倒，积累了一批忠诚的顾客，有的甚至一家三代都请女主理发。

而在她的店铺之外，社会飞速发展着，机器逐渐代替了部分人工，新潮的店铺诱捕着年轻顾客的钱包，人们开始变得心浮气躁。

女主的儿子整日不务正业，天天梦想发大财，但每次投资都未能有善果。

小女儿虽“女承母业”做了发型师，但她认为女主经营的传统店铺费力不讨好，根本赚不到钱。

大女儿跑剧组的工作虽然不尽人意，但她也不愿接手家里的店铺，坚持要在台北闯天地。

在子女们看来，女主经营的理发店早已是“时代的弃子”。

女主却坚信师父当年的教诲，只要手艺好，干这一行就饿不死，为了那些熟客，她也不能把理发店关掉。

每隔一段时间，她便拿出电话本，挨家挨户提醒顾客该修剪头发了，大家也都习惯了这种唠家常式的推销手段。

这天，女主打电话给许久不露面的熟客许大夫，从对方女儿口中得知，许大夫已经生病卧床，不能去店里光顾了。

许大夫的女儿还请求女主，能不能跑一趟彰化老家，上门为父亲剪头发。

算上路费、人力，这单生意怎么算都是赔钱买卖，但女主还是决定顾客至上，亲自去彰化上门服务。

约定的这天一早，她便匆匆开车出门，在店铺门口挂上了“本日公休”的牌子……

从叙事层面，《本日公休》采用了倒叙、插叙手法。

片头先展现女主匆匆出门忘带手机，子女们发现后焦急寻找的情节，再用闪回将理发店的日常铺陈开来，逐渐突出女主与理发店顾客之间邻里般的情谊，也有效避免平铺直叙的单调感。

从细节来看，这部电影通过贴近生活的对白，不动声色地通过理发店这个场景，展现传统与现代的碰撞。

小女儿工作的理发店，装修风格时尚，顾客纷至沓来，然而顾客与发型师之间的沟通，总是带着些“金钱的味道”。

发型师要么小心翼翼地讨好，希望能用“贴心”的服务，将其发展成固定的熟客。

要么直接违心地奉承，只顾着把好听的话语吹到顾客耳边，审美标准随着顾客的喜怒哀乐而变化。

然而，这样的讨好和奉承，不过是为了迎合顾客的小小虚荣心理。

女主的小店虽然没有现代化的设备，有时生意冷清得门可罗雀，但总是能收获熟客的再次光临。

因为她工作时的松弛感，能让大家打开话匣子，在不知不觉中满足了倾诉欲望。

同样是给顾客提供情绪价值，两家理发店却形成了鲜明的对比——现代化的店铺让顾客快速得到“我想要的”，而女主的店铺则让顾客慢慢期待“她能给的”。

这无形中凸显了时代发展带来的物质与心理的巨变。

如此说来，《本日公休》其实与我曾经聊过的电影《洗澡》有异曲同工之妙。

《洗澡》的开场，设想在快节奏的未来社会，人们利用先进技术发明了“洗澡机”，日程紧凑的上班族几分钟就能在街头搞定个人卫生，快速又便捷。

然而，经营了一辈子澡堂生意的老刘却对这个超前的生意经不感兴趣，因为他知道传统澡堂存在的意义，并非仅仅是让顾客完成个人清洁，它也是客人们重要的社交场所，是邻里亲情的纽带。

电影里，老刘与长子之间的亲情矛盾，实际上也是传统与现代之间的隔阂。

值得一提的是，今天聊的《本日公休》虽然也展现了女主和子女在经营观念上的分歧，但并没有把传统与现代的矛盾简单归结于代际鸿沟和亲情矛盾，而是指向了一个更加深层的根源。

时代快速发展不仅带来了生活的便利，也潜移默化地改变了人们的心性，并逐渐把大家分成了两类人，一类迫切拥抱新生事物，一类默默恪守传统习惯。

这一点在小女儿阿玲的支线故事上，提现得尤为明显。

阿玲与前夫阿川育有一子，两人刚结婚时浓情蜜意，但很快就为柴米油盐而烦恼。

阿玲希望尽快赚出买房的首付，这样一家人就不用蜗居在阿川的汽车修理铺。

但是这笔首付一直攒不到头，因为阿川经常为老顾客赊账，钱赚得慢不说，他还擅自把存款借给老同学救急，两人因此产生了不可调和的矛盾。

在阿川看来，新房子并不是一刻也不能多等的必需品，他更喜欢留在原地、老友都在身边的归属感。

但他不知道，阿玲是迫切想要抓住机遇、抛弃一成不变的生活的那类人。

这对夫妻的矛盾看似是因为钱，但本质上是他们在大环境的影响下，形成了各自的心理需求，彼此又无法说服、改变对方，才导致这段婚姻最终走到了尽头。

类似的遭遇，还体现在片中陈柏霖客串的年轻农夫。

女主去彰化的路上口渴难耐，便向附近唯一的农夫讨水喝，农夫热情地把他带到自己的小屋沏茶招待。

女主发现这个农夫是个“怪人”，在简陋的砖房周围布下太阳能板供电，年纪轻轻却每天花大把时间照顾农田，头发长成了一团“鸟窝”。

女主看不下去，便提出帮他理发。

交谈中才得知，农夫原本是工程师，因为厌倦了写字楼的枯燥，便辞职转行做农夫，这个任性的决定激怒了父母，亲情一断就是三年。

农夫与他的父母，就是时代发展过程中形成的那两类人，这边认为人在变化的时局中要保持稳妥，那边则坚持环境越是焦虑，人越要从心而活。

女主和子女，阿玲和阿川，农夫与父母……影片并不想直接判断他们到底谁对谁错，而是想通过坚持“本日公休”的女主，指明当下社会最宝贵的东西，其实是人与人之间真挚的情感。

女主的理发店虽然简陋得快要被淘汰，但处处藏着悲欢离合、喜怒哀乐，有人庆祝子女升学，有人感叹老友去世，有人讨论年轻人的喜好，这里没有贫贱差异，只有真心的交流。

影片最动人的便是高潮段落，也是主演陆小芬演技大爆发的高光时刻。

一路奔波的女主终于到达许大夫家，子女们看着昏迷的父亲束手无措，而女主则熟练地指挥大家搭把手，迅速为许大夫剃头、刮脸。

如往常一样，女主一边工作一边唠起了家常。

许大夫的子女们才得知，虽然父亲不苟言笑，但对子女十分关心，在外会为儿子在报纸上发表文章、女儿能干会赚钱而兴奋炫耀。

女主的丈夫生病时，他也曾热心帮助联系医院，这次就是为了向许大夫表示最后的感谢。

说到动情之处，女主也忍不住坦言，之所以一直坚持开理发店，一方面是服务老顾客，一方面也是为了缓解丧夫之痛，给自己一个精神寄托。

可以说，女主这次不计成本地登门服务，既是渡人，也是渡己。

影片结尾，女主恢复了工作日常，虽有故人相继离去，时代在变，理发店也在变，但不变的唯有真心。

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